司福源（左二）在“国际双年展”上向陶瓷专家介绍焦作绞胎瓷烧制技艺。

焦作福盛坊为美国企业订制的桌牌游戏道具——骰子。

龙年订制款绞胎飞龙。

绞胎瓷摆件。

日月同辉茶具。

（本栏照片均由焦作福盛坊提供）

本报记者 王玮萱

2023年12月中旬，“瓷的旅程”——2023景德镇国际陶瓷艺术双年展（以下简称国际双年展）在江西景德镇举办。我国多地陶瓷艺术大师与来自美国、韩国、日本、荷兰、芬兰、意大利、土耳其、乌拉圭、古巴等国家的陶瓷艺术大师一起，共度一段难忘的“瓷的旅程”。

我市绞胎瓷烧制技艺省级非遗传承人、河南非遗新青年、中原（轻工）大工匠司福源携焦作绞胎瓷亮相。焦作绞胎瓷首次登上国际双年展舞台。

此次国际双年展“活态的传承”中国陶瓷非遗展演活动中，司福源与各地代表性陶瓷技艺非遗传承人同台献艺，焦作绞胎瓷传统手工编花技艺惊艳众人。

景德镇陶瓷大学党委副书记、副校长吕品昌现场看到绞胎瓷传统手工编花技艺后赞叹：“绞胎瓷是中国陶瓷的一朵奇葩，手工编织而成的多种纹饰令其与众不同。”

惊艳！赞美！是焦作绞胎瓷在此次国际双年展上的收获。

同样，差距！感慨！也是此次国际双年展留给焦作的思考。

在此次国际双年展中，由荷兰人创作的绞胎瓷作品《无题》获得大奖。《无题》颜色绚烂，纹饰灵动，里外透花，是一件品位很高的艺术作品。不仅如此，在此次国际双年展中，绞胎瓷工艺还被深度应用于建筑装饰等领域。

来到国际双年展，焦作绞胎瓷仿佛是刘姥姥进了大观园——看啥都新鲜。

作为年轻的焦作绞胎瓷烧制技艺非遗传承人，司福源感慨：“不论是在文化储备上，还是在审美层级上，焦作绞胎瓷烧制技艺非遗传承人都与这些陶瓷大师有很大差距。焦作是绞胎瓷文化的发源地，可焦作绞胎瓷若要从本地走向更广阔的舞台，需要更加努力。”

令人惊讶的是，《无题》作品出自荷兰艺术家之手。据司福源介绍，1933年，英福公司焦作负责人司瓦洛将绞胎瓷烧制技艺带到了欧洲，至今在欧洲仍有艺术家烧制绞胎瓷。

上世纪八九十年代，我市着手复活传统绞胎瓷烧制技艺，至今已30余年。30余年来，我市成功复活了编花、搅釉等绞胎瓷烧制技艺，让焦作绞胎瓷文化再次备受世人瞩目。然而，由于人才后劲不足、与时代审美脱钩等系列问题，发展中的焦作绞胎瓷文化产业显然遭遇了必须冲破的瓶颈。

司福源说：“观察此次国际双年展，焦作或许只有把绞胎瓷文化打造成一个更加高级的文化品牌，拉宽其文化维度，提升其文化高度，让焦作绞胎瓷积极步入国际陶瓷大家庭，才可能助推焦作绞胎瓷文化走出困境，找到新出路。”

创新！创新！是焦作绞胎瓷文化不断追寻的方向。

多年来，我市一批又一批绞胎瓷工匠将绞胎瓷烧制技艺应用到文化礼品、现代艺术品、生活用品等方面，为焦作绞胎瓷文化发展开辟了新天地。

目前，司福源正与湖南醴陵非遗传承人合作，在景德镇打造一方陶瓷艺术空间。此外，他还与黄河交通学院达成意向，预筹备建立创新创业产业学院。一系列操作旨在为焦作绞胎瓷文化寻找更大舞台，为其长足发展备足人才后劲。

作为一名80后，创新传承焦作绞胎瓷文化，是司福源的主打牌。他不仅开创了“福盛坊”绞胎艺术瓷品牌，还开创了“山川盛世”绞胎生活日用瓷品牌。

近两年来，司福源和广州鼎壶春金银器非遗传承人合作，将焦作绞胎瓷文化注入金银器，开发了“非遗1+1”银杯，不到两个月时间，这款银杯便获得了市场认可。之后，他又乘胜追击，开发系列高端金杯定制，初现成效。

司福源与苏州明仕阁红木家具传承人合作，将绞胎山水瓷板和小叶紫檀等高端材质结合，创新了一款茶台，很受市场欢迎。

司福源有两个学员身份，一个是清华大学非遗班学员，一个是景德镇陶瓷大学非遗班学员。站在两个重量级的非遗文化传播平台上，司福源时刻想着如何将焦作绞胎瓷文化引领至一个更高层面。

然而，道阻且长。

2022年，司福源接到一个订单，用绞胎瓷工艺为美国企业订制一款桌牌游戏道具——骰子。这是焦作绞胎瓷首张国际贸易订单，司福源相当重视。

问题随之而来，客户要求按照国际潘通色号制作骰子。啥是国际潘通色号？绞胎瓷工艺又能否实现？

为此，司福源多方查阅资料，又多次请教陶瓷企业的大师傅，收集多家颜料企业近100种颜料，反复比对、实验，才弄明白国际潘通色号的具体标准，掌握了绞胎瓷工艺烧制国际潘通色号的诀窍。

顺利交货后，司福源感慨：“真是不学不知道，一学吓一跳呀！焦作绞胎瓷若想走向国际大舞台，传承人需要学习的东西可太多了。”

行则将至。

作为绞胎瓷文化的发源地，焦作在传承、发展绞胎瓷文化方面有源源不竭的力量。拥有一批如司福源一样的非遗文化传承人，赓续接力，勇于创新。