□王保利

大暑过后的雨，像是老天爷打翻了一砚浓墨，酣畅淋漓地泼向云台山。及至雨住，山间便腾起团团云雾，青峰时隐时现，恍若宣纸上晕开的淡墨，俨然一幅未干的水墨长卷。

清晨6时，在世界地质公园云台山散步，倏地瞅见云雾升腾，便伫立拍录起来。起初是淡淡的几缕，绕着山腰盘旋，渐渐浓了，漫过树梢，漫过石阶，漫向山顶。远处的山峰，犹如画家用笔蘸了淡墨，一笔一笔晕染开去。

我站在观景台上，伸手去够，却只触到一片凉意。云雾湿漉漉的，沾在脸上、手上，像谁轻轻呵了一口气。

想起靖节先生所说“云无心以出岫”，这云台山的雾，倒像是顽皮的孩子，东躲西藏，捉迷藏似的。忽然一阵风吹来，云雾散开一角，露出山崖上的几株松树，枝干遒劲。再一眨眼，云雾又合拢，把松树藏得严严实实。

说实话，自知拙笔写不好水墨云台的意蕴，那就借助画家的画笔，将其思想与笔法融入云台山的崖壁肌理。在南宋著名山水画家夏圭“斧劈皴”的画法中，此刻的云台山着墨浓重如刀劈，棱角分明，如老松盘踞的绝壁，岩缝间斜生一株野蔷薇，花瓣被雨打落，黏在石纹凹陷处，像朱砂点染的残红。少顷，又似改用董源“雨点皴”的画法，淡墨层层叠加，青苔与蕨类从石隙渗出，苔点用焦墨中锋点簇，远观如浮萍聚散。

其实，云雾也会留白的。蜿蜒绵亘的云台山，幻化成了北宋河阳温县老乡郭熙浓淡墨色恣意挥洒的立体版本：他用湿笔淡墨侧锋横扫，云气如绸带缠绕，偶露一线赭石色山体，恰似画中“蟹爪枝”的枯枝探入虚空，又仿佛能听见云雾掠过松针的簌簌声。最妙是云隙间漏下一缕阳光，照亮崖畔孤松，枝干虬曲，苍劲有力。

移步异景，水墨云台中的植物，好像元末明初著名画家倪瓒先生在用焦墨勾勒。树皮皲裂处渗出树脂，反光如细笔勾勒的“高光”。枝条向左下斜伸，末梢却突然上翘，暗合他“一江两岸”构图中的倔强。近景三五丛灌木，用没骨法晕染，新叶嫩绿处略调藤黄，老叶背面以花青加墨点染，叶脉用游丝描轻轻勒出。

水墨云台，让人赏心悦目，细节的精妙，又呈现出宋代画家李唐雨后溪流动态的水墨。先用淡墨染出水雾，再用“钉头鼠尾描”勾描浪花，水口处留白，溅起的浪沫用白粉提点，远望恰如《万壑松风图》中的飞瀑。

一幅“活”的水墨画——墨色浓淡是山的呼吸，留白虚实是云的脚步，而每一处苔点、水痕，都是自然与笔意碰撞出的诗意。正如石涛所言：“搜尽奇峰打草稿”，云台山的雨雾晨昏，本就是天地最慷慨的创作。

水汽氤氲，晕开一片朦胧。我想起元代画家黄公望的《富春山居图》，也是这般笔墨疏淡，意境悠远。先生通过灵活地用墨技巧，表现出了丰富多元的效果，让整个水墨云台具有很强的视觉感受，吸引欣赏者驻足凝视，感知大自然山水的魅力。

云气时而吞没峰顶，时而露出赭色岩脊，雾气漫进亭子，继续弥漫开来。远处传来几声鸟鸣，清脆、空灵，像是在为水墨云台的画卷喝彩。

云雾以其水墨笔法，诠释着云台山的真谛，这胜境，岂能让钟爱山水的文人雅士缺席？历代诗文多有吟咏。李白的“白帝金精运元气，石作莲花云作台”以道家典故写云台山奇绝之景，将山石比作莲花，云雾幻化为仙台，暗合云台山“云台仙境”之称‌。忽忆及王维的“白云回望合”之句，方才分明见云开处露出赭色山岩，转瞬间又化作“青霭入看无”的幽缈，无不令人称绝。

陶醉在丹青高手铺陈的水墨云台间，心情也诗情画意起来：骤雨倾盆洗碧空，万山新沐绿无穷。云台晓霁千峰白，水墨丹青造化功。